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Table des matières
Bernard Gineste (2025)
"Cinq mois" (Apoc. 9,5.10)
13. Iconographie factice
- En octobre 2025, moi Bernard Gineste, je me suis amusé à reconstituer ce qu'aurait pu être une tradition iconographique des sauterelles de l'Apocalypse, si on en avait donné dès le départ l'interprétation que je propose aujourd'hui. Toutes les images qui suivent ont été composées en collaboration et discussion avec Chat GPT, à une époque qui bientôt paraîtra préhistorique, du 15 au 20 octobre 2025.
Iconographie factice de sauterelles apocalyptiques (2025)
Fresque paléochrétienne (catacombes)
Mosaïque byzantine (Ravenne)
Enluminure irlandaise du VIIe siècle (livre de Kells)
Tapisserie du XIe siècle (Bayeux)
Chapiteau roman
Enluminure ancienne (Beatus)
Vitrail XIIe siècle (Chartres)
Icône dite du Roi des sauterelles
Fra Angelico
Jérôme Bosch
Albrecht Altdorfer
Croquis de Léonard de Vinci
Huile sur toile d'Archimboldo
Huile sur toile de Pierre-Paul Rubens
Assiette en faïence de Delft
Huile sur toile de Quentin de la Tour
Enluminure éthiopienne
Piranèse
Dessin animalier britannique (XVIIIe siècle)
Huile sur toile de Goya
Armoiries d'un certain B.G.
Encre de Victor Hugo
Gargouille de Viollet-le-Duc
Images d'Épinal
Huile sur toile de Daumier
Huile sur toile de Klimt
Jouet de tôle 1900
Statue du curé d'Ars
Huile sur toile de Paul Gauguin
Céramique Art Nouveau
Dollar étatsunien de 1927
Huile sur toile de Modigliani
Estampe japonaise moderne
Amazing Stories de 1939
Dessin de Burne Hoghart
Sculpture de Pablo Picasso
Sculpture Rodin
Dessin humoristique des années 50
Huile sur toile de Chagal
Sérigraphie d'Andy Warhol
Boîte de camembert
Huile sur toile de Juan Miró
Image à collectionner Nestlé
Dessin d'Harold Forster
Timbre-poste du Vatican
Salvador Dali
| anglais (1960) | latin (2025) | français (2025) |
|---|---|---|
| Salvador Dalí – The Locusts of the Abyss | Salvador Dalí – Locustae Abissi | Salvador Dalí – Les Sauterelles de l’Abîme |
| (Apocalyptic Series, 1959–1961) | (Series Apocalyptica, 1959–1961) | (Série apocalyptique, 1959–1961) |
| Oil on canvas, six panels, 32 × 40 inches each. | Pictura olei in tabula, sex tabulae, 81 × 100 cm singulae. | Huile sur toile, six panneaux, 81 × 100 cm chacun. |
| Private Collection, Empordà, Spain. | In collectione privata apud Empordà, Hispania. | Collection particulière, Empordà, Espagne. |
| “The locusts are the messengers of truth; their stings do not wound, they enlighten.” | Locustae sunt nuntiae veritatis; aculeis non vulnerant, sed illuminant. | « Les sauterelles sont les messagères de la vérité ; leurs aiguillons ne blessent pas, ils éclairent. » |
| — Dalí, Diary of a Genius, 1960 | — Dalí, Diarium Genii, anno MCMLX | — Dalí, Journal d’un génie, 1960 |
| Overview | Synopsis | Présentation |
| Painted between Port Lligat and Paris, this series marks the culmination of Dalí’s mystical period. | Inter Port Lligat et Lutetiam pictae, hae tabulae summam periodi mysticae Dalí repraesentant. | Conçue entre Port Lligat et Paris, la série marque l’apogée de la période mystique de Dalí. |
| Inspired by Revelation 9:1–11, the vision becomes a radiant metaphysical revelation, not a catastrophe. | Ex Apocalypsi 9,1–11 inspirata, visio fit revelatio metaphysica lucida, non clades. | Inspirée par Ap 9,1–11, la vision devient une révélation métaphysique lumineuse, non une catastrophe. |
| Across six panels: the star descends, the abyss opens, luminous beings emerge. | Per sex tabulas: stella descendit, abyssus aperitur, entia luminosa exeunt. | En six panneaux : l’étoile descend, le puits s’ouvre, des êtres lumineux apparaissent. |
| Human faces and scorpion tails symbolize spiritual awakening. | Vultus humani et caudae scorpionum evigilationem spiritualem significant. | Des visages humains et des queues de scorpion symbolisent l’éveil spirituel. |
| Dominant tones: opaline turquoise, incandescent gold, translucent green. | Colorum domina: turcosa opalina, aurum incandescens, viridis translucens. | Tons dominants : turquoise opalin, or incandescent, vert translucide. |
| Symbolic Reading | Interpretatio Symbolica | Interprétation symbolique |
| Locusts long linked to fear become angelic intermediaries. | Locustae olim timori adnexae nunc media angelica fiunt. | Les sauterelles, longtemps liées à la crainte, deviennent des intermédiaires angéliques. |
| Their once-menacing tails emit gentle beams of light, emblems of grace. | Caudae olim minaces nunc radios mites emittunt, signa gratiae. | Leurs queues jadis menaçantes émettent des rayons doux, emblèmes de grâce. |
| Below, schematic humans evolve from spheres to full visages. | Infra, figurae schematicae a sphaeris ad vultus plenos procedunt. | Au-dessous, des silhouettes schématiques évoluent de la sphère au visage accompli. |
| Final panel: a skeleton flees the circle of light, the old unillumined self. | Tabula ultima: sceleton e circulo lucis fugit, vetus homo inluminis. | Dernière toile : un squelette fuit le cercle de lumière, l’homme ancien non éclairé. |
| Critical Reception | Exhibitio et Iudicia Critica | Réception critique |
| Shown at Bignou Gallery, New York, 1961; both fascination and controversy. | In Galleria Bignou Novi Eboraci, 1961; et admiratio et controversia. | Présentée à la Bignou Gallery, New York, 1961 ; fascination et débat. |
| Harold Rosenberg: “atomic baroque — an apocalypse irradiated by metaphysical light.” | Harold Rosenberg: barocum atomicum — apocalypsis luce metaphysica irradiata. | Harold Rosenberg : « baroque atomique — une apocalypse irradiée de lumière métaphysique ». |
| Spanish critics: Dalí’s luminous return to Catholic transcendence. | Critici Hispani: reditus lucidus Dalí ad transcendéntiam catholicam. | Critiques espagnols : retour lumineux de Dalí à la transcendance catholique. |
| Artist’s Comment | Sententia Artificis | Citation de l’artiste |
| “I painted the Apocalypse not to foretell the end of the world, but to prove that light always comes first.” | Apocalypsin pinxi non ad finem mundi praenuntiandum, sed ad probandum lucem semper priorem esse. | « J’ai peint l’Apocalypse non pour annoncer la fin du monde, mais pour prouver que la lumière vient toujours la première. » |
Huile sur toile de Philippe Lejeune
Dessin à l'encre de Ronald Searle
Claude Verlinde
Manga
Sculpture métallique assemblée avec des boulons
Sculpture entièrement constituée d'allumettes
Peluche
Carte libre donnée à ChatGPT
apoc.5mois.bg2025chatgpt.txt · Dernière modification : de bernard
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